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关于戏曲中的“起霸”这一身段动作的风貌是如何描述的?
通过一套连续的舞蹈动作，表现古代将士出征上阵前整盔束甲的情景。全套的称整霸或全霸，大都用于剧中主要人物。半套的称半霸。两个人同时起霸称双起霸。
表现古代将士出征上阵前整盔束甲的情景 。起霸又有单人 、双人 、多人之分 ，全套动作称整霸，只用半套动作叫半霸，背向观众倒退出场叫倒霸等。起霸在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。
起霸是戏曲表演组合性的程式动作，是武将在出征前整盔束甲、完成战前准备的舞蹈身段组合，用以烘托渲染战斗即将来临的紧张气氛，充分表现了武将的英雄气概。
起霸”，它是用于表现古代武将在临战前，检查自己披挂的一套程式化的身段表演动作。其来源始用于明代传奇《千金记·起霸》一折而得名的。
在戏曲表演中，所谓几个人可以虚拟千军万马，这一点主要体现在“龙套”身上。台上各种集体上下场的队形、舞台部位的变换乃至舞台气氛、环境的变化，都要靠龙套“跑”出来。起霸 戏曲表演的一套程式动作。
戏曲身段来源于中国古典文学吗
1、戏曲起源于中国，其起源可以追溯到上古时期的原始社会歌舞。这些早期的歌舞表演包含了音乐、舞蹈和简单的叙事元素，它们是人们在祭祀、庆祝和娱乐活动中表达情感和传承文化的方式。
2、中国的戏曲在元朝时很盛，这是元朝的政权决定的。因为蒙古人打压读书人，一方面是他们认识上的局限，另一方面就是愚民政策。所以元朝文人难以走科举之道，只好尽情于向来不屑的戏曲，将元曲推到鼎盛。
3、中华人民共和国成立后，舞蹈工作者是以戏曲舞蹈为基础，参照传统武术身段、技巧等表现形式，建立了独特的中国古典舞体系。中国传统戏曲中重要的表现手段。
4、讲唱文学。任光伟《北宋目连戏辨析》云：“中国戏曲艺术是由多门类的艺术综合而成的，它的产生固需要各种因素之成熟，但其中起决定作用的则在于文学，北宋的大型杂剧产生，来源于讲唱文学》”。
5、中国古代戏曲的特点 始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合的舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。 这些形式主要包括：诗、乐、舞。
戏剧表演的形体动作方法
1、身指的是身段，戏曲表演中，演员在舞台上会表演各种形体动作，包括捋须、上马下马、甩袖等，用这些动作，可以表现出人物的内心，同时也能体现其不同的性格特征。
2、唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段，也是表演的基本功，其中“做”指的：舞蹈化的形体动作。
3、“身”，指身段。是演员在舞台上表演的各种舞蹈的形体动作。包括举手投足、上马下马、捋须甩袖、亮相、望门等。“发”，“法”为“发”之误字，指戏曲表演中的“甩发”技术，是前面四种技术有机结合的表演方法。
4、戏曲的一些简单动作亮相，参考如下： 手势：手势是戏曲表演中重要的表现手段之一。常见的手势包括“虎口张”、“拜大礼”、“十字手”等。这些手势表达出角色的情感和身份。
刀枪下场属于戏曲中的什么?
刀枪下场属于戏曲中的程式。程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式。戏曲表现手段的四个组成部分——唱、念、做、打皆有程式，是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇。它含有明丽的技术性，有充分的假定性和夸张性。
戏剧舞台上的“走过场”。几个小卒．或举（***）吆嗬．或摇旗呐喊，从这边台角匆匆地走到那边台角，戏剧术语谓之“走过场”。
还有一种“刀（枪）下场”，可以视为动态的亮相。双方正在交战，一方被打败，跑下去了。可胜利一方不紧追，反而留在原地，抡圆了胳膊把手中的兵器（刀或枪）耍了个风雨不透。
打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌末一词在金、元时期已有。
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