面塑戏曲人物用什么化妆-面塑京剧人物

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1、变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。抹脸是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。

2、戏剧变脸的方法大体分为三种——抹脸、吹脸、扯脸。抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。

3、变脸有两种：全部变脸和局部变脸。全部变脸：一般用于鬼神的型貌骤然改变，而局部变脸：大多用于人物情绪或脸色起变化。变脸的手法有很多，其中主要的有：扯脸、吹粉、开眼、抹暴眼等。

4、还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

1、旦角的脸部基本化妆步骤京剧的旦角，包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。

2、第一步：拍彩，拍彩是指打底，青衣扮相通常会用嫩肉色的油彩打底色，目的是纠正脸型。第二步：拍红，上面红，便于突出脸部整体轮廓，特别是鼻梁和颧骨，更好地塑造人物脸部的立体感。

3、戏曲旦角化妆流程 (一)准备阶段：1首先换上彩裤穿上水衣。2洗脸。用香皂洗去脸上的油渍和污垢。3梳理头发。用发带(有的用毛巾)将头发向上向后方拢起，以防头发搭在脸额部位影响到面部化妆。

1、旦角的化妆分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、贴片子、梳扎、插戴头面等程序。拍底色面塑戏曲人物用什么化妆：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。

2、拍腮红。粉底拍均后面塑戏曲人物用什么化妆，取用较细的化妆笔蘸少许红油彩在脸上勾画出眼影和鼻影的轮廓，在用食指和中指蘸红色油彩抹均红色眼影、鼻影和腮红。揉眼影时应由两侧向中间方向(指鼻子两侧)揉。

3、第一步：拍彩俗称打粉底、拍彩，青衣扮相通常会用嫩肉色的油彩打底色，目的是纠正脸色。第二步：拍红然后开始上面红，便于突出脸部整体轮廓，特别是鼻梁和颧骨，更好地塑造人物脸部的立体感。

4、化妆笔需要六支左右化妆笔，其中黑、棕、红是三种必备的化妆笔色，一支斜的眉刷，一支尖的眼线液笔，两支油画笔，一红一黑，一支圆头笔，千万别沾面塑戏曲人物用什么化妆了颜色，三支大刷子。

5、第三个步骤是看看你选择的脸谱所需要的颜色，挤到调色盘上，用勾线笔醮颜料勾线。颜料不能太浓，也不能太淡，如果太淡太湿的话颜料马上会流掉。

现代戏曲化妆教程如下：第一步：拍彩，拍彩是指打底，青衣扮相通常会用嫩肉色的油彩打底色，目的是纠正脸型。第二步：拍红，上面红，便于突出脸部整体轮廓，特别是鼻梁和颧骨，更好地塑造人物脸部的立体感。

化妆笔需要六支左右化妆笔，其中黑、棕、红是三种必备的化妆笔色，一支斜的眉刷，一支尖的眼线液笔，两支油画笔，一红一黑，一支圆头笔，千万别沾了颜色，三支大刷子。

拍底色：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。

最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，***的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

生行中国戏曲表演主要行当之一，泛指净、丑之外的男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。

“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。

生：生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。

生旦净末丑的脸谱的区别：生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。生角都是男角色。

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