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唱戏的为什么要化这么浓的妆呢?
演员要通过面部表情来做戏，所以要画很浓的装，突出自己的面部肌肉轮廓和五官轮廓。厚厚的肉色底彩一是为了遮盖本身面部线条和颜色。也就是说如果只打底彩，你站在观众席上看到演员的脸就是一张大饼，没有凹凸感。
因为灯光的关系。如果没化妆强灯打下去根本看不见轮廓。所以台上表演一定要化浓妆。
这是戏曲的一种特色，也是本质特点，外部特征。说到中国戏曲，穿扮也是其特色。如果不化妆，***扮，那和话剧、戏剧艺术有甚区别。
为什么京剧旦角脸部、颈部和手部要涂白呢?
不是。京剧的旦角脸部、颈部和手部涂白主要是为了营造艺术效果，强调人物的高贵气质。这种传统的装饰手法也是京剧的特色之一。
京剧的旦角，包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。
是的，男人身体特征和女人是不一样的，为了看起来更像女人，身体***出来的部分涂白些看起来更柔美，更婀娜多姿一些。
涂白是因为艺伎产生于17世纪，当时电灯还未发明，把脸涂白能在夜晚的室内能反射烛光，让客人看的更清楚。仔细端详日本艺伎的妆容，虽然脸部都是白的，眼角却被点上红色，而手上则什么妆都没有。
白色代奸诈，善用心计京剧油白色代奸诈，善用心计的人物。！中国传统戏曲的脸谱之一脸谱是中国传统戏曲中用各种颜色在演员面部所勾画成的特殊谱式图案。
脸谱的作用，是通过脸谱的色彩、图案来表现角色的性格、品质、身份、特长、相貌等。表现这样丰富的内容大体上是采用两种手法：一是颜色的变化组合，二是图案的构成。
京剧旦角妆容
1、嘴瘪戏曲旦角为什么要化妆的戏曲旦角为什么要化妆，可画鼓戏曲旦角为什么要化妆，这样才能充分发挥画嘴唇的美化作用。旦角的头部化妆 京剧旦角头部化妆的贴片子可分为三个类型戏曲旦角为什么要化妆：二柳戏曲旦角为什么要化妆：是过去贴片子的重要方法。再加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一般使用范围是古代仙女一类。
2、腮与下额部位要过渡自然，T字区部位下必涂擦桃红粉，使其保持光鲜亮丽。5用化妆笔画好黑眼圈儿和眉毛。可先用较细的化妆笔化出黑色眼圈轮廓，然后慢慢充实中间。
3、拍底色：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。
京剧的扮相能好看到什么程度?
京剧角色大面上分为生旦净末丑五类，其中扮相最漂亮的当属旦角中的青衣和花旦。现在各大京剧院团旦角的化妆手法，大多都是延用上世纪梅兰芳***在继承老一辈旦角演员化妆程式的基础上进行改革和创新所形成的程式。
华丹的美，第二个方面不是穿华丹和她的样子，因为你看一个人的时候还是要看他的面值和脸，所以华丹的面部打扮是这些线条中最舒服的。
另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。 ②小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。
邓云鞋、皂鞋、薄底和彩色底等。厚底是男性角色经常穿的高腰厚底，厚底的厚度通常根据演员的身高或表演水平而有所不同。云肩，又称“披肩”，是一种独特的京剧服饰风格，常由五彩斑斓、富丽堂皇的四向云纹装饰而成。
无论杨贵妃、穆桂英、程雪娥、洛神，这些人物，李胜素都能很好地展现。把李胜素视为梅派后学者中之翘楚，应是当之无愧。就可塑性而言，同辈的京剧演员中达到她水准的屈指可数。从骨子老戏，到新编剧目，她都能驾轻就熟。
京剧角色的化妆有什么特别?
1、化妆：传统京剧的化妆较为浓重戏曲旦角为什么要化妆，尤其是净行（男性角色）的化妆，包括涂白、抹彩、勾线等步骤，强调突出人物的特征和个性。例如，净行中的包公、关羽、张飞等角色，化妆都有各自的特点。
2、旦角是京剧中女性角色的扮演者，她们的化妆特点包括眼部化妆。在眼部化妆中，通常会在眼睑上画上红色的妆容，这种妆容被称为“眼睑红”。眼睑红的主要作用是为戏曲旦角为什么要化妆了突出旦角的女性魅力，同时也能够增强角色的形象和表演效果。
3、在京剧中，不同的花脸角色有不同的象征，如孙悟空是猴形脸、曹操是白脸黑纹、关公是红脸黑纹等。因此，花脸是为了表演需要而进行的面部化妆，能够增强表演效果，突出角色特点。
4、京剧的化妆，无论生行，旦行，绝大多数全是突显红，白，黑三种颜色。化妆时注重这三种颜色，给人的觉得，不论是年青的男士：或年青的女士，全是粗眉俊眼，汤粉香唇，表明出身心健康，摆正，和协，美丽的美感效果。
5、而净行与丑行面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称花脸。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。而丑，因其扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
6、京剧的旦角，包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。
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