今天给各位分享戏曲里面的包头是什么的知识，其中也会对戏曲旦角包头及戏妆进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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戏曲旦角头饰一般用多大的钻?
戏曲旦角头饰一般用多大的钻？戏曲旦角头饰一般不这样表达。戏曲旦角演员包头的妆饰叫“头面”。基本是全套的采购。不会单个的购买。更不会买现实中真正的“钻石”类做头面。戏曲演员把头面上戴的，围在脸上一圈的叫“炮子”。
硬头面分为：点犀头面、水钻头面、银锭头面三种。
京剧头饰百度百科。京剧小旦头饰。京剧花旦头饰叫银泡头面、点翠头面、水钻头面。银泡头面：铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中贫寒、寡居的妇女用。
戏曲旦角所用的各种头饰统称为头面，戏曲舞台上的头面，主要有三种，均为旦角用。银泡头面：铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中贫寒、寡居的妇女用。
是旦角用的“头面”（行话，即各样头饰）三大件之一叫“泡子”。
依据历史、服装头饰产生了京剧旦角扮相的程式。如：青衣，在京剧中大都是正旦，扮相要端庄大方，眉眼的勾画要清秀，以鸭蛋形为一般标准。
七行七科对戏曲演出的作用
经励科：就是对外接洽演出事务，对内组织演员、支配戏码的人员，有如现代的经纪人。俗“管事的”，在后台权威很大。交通科：就是给演员送信、催场的人员，俗称催戏的。
这是在网上搜集到的资料，希望对你有帮助：京剧班社旧有“七行七科”之说：七科为音乐、剧装、容妆、盔箱、剧通、交通、经励；七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
负责在演出前通知演员戏码，在演出中负责请人、催场等联络工作的人员组织的交通科，负责在舞台上搬置桌椅、传递道具、喷洒火彩、协助演员赶场时换服装的检场人组织的剧通科。
不在七行七科之内。每当演出时，七行七科的人员必须各司其职，才能保证演出的顺利进行。
行当： 戏曲中的人物，根据人物的`的性别、年龄、类型、性格、气质等自然属性和社会属性，划分的不同角色。
沪剧的服装有什么特点
沪剧的服装点 男演员服装有两种类型，一种是戴毡帽、束竹裙；另一种是瓜皮帽、长衫马夹；女演员或短袄长裤，或短袄长裙。不同时期沪剧的脚色行当各有不同。对子戏时期一生一旦居多，同场戏时期有了生行、丑行的分别。
滩簧在不同的地区形成了不同的特色，并都以地名冠之，苏州的滩簧称为“苏滩”，宁波的滩簧称为“甬滩”，无锡的滩簧称为“锡滩”，上海的滩簧称为“申滩”，“申滩”也就是沪剧的前身。
节奏：赋子板节奏明快，清新流畅，而清板则由缓渐紧，一气呵成。 旋律：赋子板的唱腔通常比较单一，没有太多的变化，而清板的唱腔则相对丰富，包括多种不同的唱腔形式。
其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。
行内称为‘古扮’。古装衣下面是百褶裙的造型，这件衣服腰以下是‘披’的样式；图片中演员且包大头，行内称包大头为‘大扮’，‘大扮’就是包大头，贴片子。这种扮相好像属于改良的扮相造型。
上海的特色文化有什么不同？下面小编就带你走进上海特色文化之旅。上海世博会上海于2010年举办了第41届世博会。这是第一届在中国举办的世博会，中国馆也保留了下来。本届世博会的主题是“城市，让生活更美好”。二。
戏曲舞台上人物头上的两个长条是什么?
叫翎子，也有叫雉鸡翎、雉尾的，去卖戏曲道具的店里看看，一般会有卖的吧。
翎子功 中国戏曲表演基本功之一。翎子是插在盔头上的两根长约2米的雉鸡翎，借舞动翎子的技巧及优美身段，表现人物的心情和神态，俗称耍翎子。生、旦、净、丑各行脚色都用，以小生用得最多，故有雉尾生（即翎子生）一行。
那是雉尾，是雉鸡的尾羽，讲究点的要从活着的雉鸡身上生拔下来。这种装扮是中国传统戏曲中武生小生等插在盔头上的饰品，用来表示此人物武艺高超、雄健英武和年青气盛。
绸条很长，一般要齐腰长短。大约一尺或两尺宽。这样扮下来，穿上服装、戴上人物需要的髯口（胡子），头上，不会显得“秃”，与服装很协调。飘在后面的绸条，随着演员的动作而飘荡，很有衬托演员在舞台的美感。
那两根长羽毛叫做“翎子”也叫“雉翎”，是京剧里的一种行头。一般来说多见于青年武将人物的头上，给人一种威武、雄壮等感觉。翎子功，就是摆动翎子的技艺和功夫，俗称“翎子功”。
《西游记》中孙悟空的战袍帽子上两条长长的叫凤翅紫金冠，取材于白冠长尾雉。翎子，也叫雉尾，尺寸很长，一般一米三四的样子。在传统戏剧表演中，两根大野鸡（白冠长尾雉）翎子，插在头上，作为头上的装饰品。
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