戏曲高跷裹脚是什么戏-唱戏的踩高跷

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除戏曲高跷裹脚是什么戏了绑脚布戏曲高跷裹脚是什么戏，绑脚戏曲高跷裹脚是什么戏的女人一定要经常穿一种“高跟鞋”，这样可以使她的脚很小，遮住难看的绑脚布。即使她睡着了，她也必须穿上它。缠足后，女性的行走步态会有很大的变化，非常轻盈。

而坤旦因为身为女性，反而比较容易忽略突出女性特征，因此男旦在表演中相对坤旦存在一定优势。在20世纪初曾有著名的京剧“四大名旦”，均为男旦。当时，男旦普遍要练习跷功，戏曲高跷裹脚是什么戏他们穿上特制的跷鞋用以模仿小脚女性姿势。

旦角是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。其中京剧旦角著名的四大流派为梅派、程派、荀派、尚派。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。

为了塑造一双纤纤“金莲”，刘薇早在半年多以前就开始苦练跷功。穿跷几乎是把脚尖朝下插在跷内，然后用绑带把脚背同木芯牢牢扎紧，腿部和脚腕子都要绷直，脚跟不能落地，比跳芭蕾舞的难度更大。

1、曲剧是中国传统的一种地方戏剧，起源于山东省济南市，因而也被称为“济南曲”、“山东曲”。曲剧以山东为中心，辐射全国，是黄河流域一带最为流行的地方戏之一。

2、河南省汝州市现在也被列为国家级非物质文化遗产河南曲剧的发源地，喜剧的剧目有《祭塔》《花庭会》《闹节》等经典曲目，也有像《乘三两》《风雪配》等民间流行曲目。

3、曲剧是在河南曲艺的基础上发展而成的，起初的形式是由表演者边踩高跷边唱曲子，后来逐渐发展成为高台曲。曲剧是在河南曲艺的基础上发展而成的，起初的形式是由表演者边踩高跷边唱曲子，后来逐渐发展成为高台曲。

4、改革和创新发展起来的。河南曲剧则起源于河南汝州，分大调曲和小调曲，小调曲优雅婉转、轻快。综上所述，豫剧和曲剧在唱腔、风格特点和发源地方面存在差异，反映了中国戏曲文化的丰富多样和独特魅力。

5、北京曲剧是发源和形成于北京的剧种。是解放后兴起的剧种，没有传统戏曲。她通俗易懂，京味儿浓郁.其中《杨乃武与小白菜》、《箭杆河边》两剧曾在六十年代拍摄了艺术影片，1982年拍摄《珍妃泪》艺术影片。

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3、深夜，一个人静静地坐着，闭目养神地听一段戏曲，或是泡上一杯醇香的茶，看一会儿戏剧节目，你定会感到超脱的自然与静心，感觉古老却清新的戏曲很美，很美。这就是戏曲的魅力，如一袭清风吹拂着，精神与灵魂，此刻，都能得到升华。

在原始社会，人类为采摘树上野果，在腿上绑两根木棍增加身高，这是高跷的最初形式。春秋战国时，喜玩跷技的艺人游走各国，高跷已发展成一项杂技艺术。中国最早介绍高跷的是《列子-说符》篇：“宋有兰子者，以技干宋元。

关于高跷的由来，学者们多认为与原始氏族的图腾崇拜、与沿海渔民的捕鱼生活有关。高跷是辽宁省盖州市、大洼县，山东省泰安市，河南省沁阳市的传统舞蹈。

民间曾有传说，高跷是古人为了采集树上的果子来吃才发明的，就是为了给自己两条长腿上绑上长棍来采摘食物，从而逐渐演变成今天的高跷艺术。

据说踩高跷这种形式，原来是古代人为了采集树上的野果为食，给自己的腿上绑两根长棍而发展起来的一种跷技活动。

《说丹朱》中认为：高跷源于原始图腾信仰、用于宗教祭祀仪式，又从杂技表演演变为扮演戏曲人物的舞蹈形式。尧舜时的丹朱是以鹤为图腾的氏族，高跷戏直接出于古代的鹤图腾氏族的跳舞。

踩高跷，是中国传统民俗活动之一。踩高跷俗称缚柴脚，亦称“高跷”、“踏高跷”、“扎高脚”、“走高腿”，是我国北方民间盛行的一种群众性技艺表演，多在一些民间节日里由舞蹈者脚上绑着长木跷进行表演。

进入南宋以后，缠足风尚开始兴盛，小脚已然成为首都临安（今杭州）时髦妇女的一种象征，而后影响全国的缠足之风就是从这里开始“起步的”，时称“杭州脚”。

在古代，小脚很漂亮，古代妇女她们必须缠脚，有时扮演女性角色唱歌需要如此。在剧中，年轻的女性角色可以是男性或女性演员。

说到中国妇女曾流行裹小脚，实在是千年陋习，如西方中世纪束腰，是对女性身心健康的摧残。

裹足是中国封建社会所特有的现象，是被封建统治者所扭曲了的社会思想畸形的表现之一。太平天国政权建立后，颁布了解放缠足令。

1、这从这两种戏的名称上就可以看得出来，京剧在北方流传广泛，而黄梅戏则是江南的戏种，北方人豪爽和南方人文雅是古来有之的说法，这在这两种戏剧的区别中是表现的如此的明显。

2、优势是好学好唱好懂，劣势是流派太少，剧目太少，曲牌太单一。现在的名角也不多了。

3、唱腔。黄梅戏的唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。行当。黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的。

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